「パノラマ島奇談」：第1巻収録
「新青年」に大正15年10月号から昭和2年4月号まで連載。当時の編集長の横溝正史から巧みに勧められて書いたと述懐している。
連載中より終了後に評判をとったと言い、特に萩原朔太郎から評価を得たことが嬉しかったという。
戦後、東宝劇場で、ミュージカル・コメディ化された。菊田一夫演出で、水谷良重、三木のり平、トニー谷らが出演。

「人間椅子」：第1巻収録
大阪の「苦楽」誌・川口松太郎編集・に、大正14年9月号にて発表。
読者投票で第1席となったという。萩原朔太郎は、この作品も褒めてくれたと述懐。
この作品を英訳したものが1961年のアメリカ探偵作家ｸﾗﾌﾞのアンソロジーに編入された事を乱歩は嬉しそうに記述している。
英語題名「Human Chair」

「一寸法師」：第1巻収録
大正15年12月から昭和2年3月まで「朝日新聞」に連載。
この作品がひどく幼稚だったので自己嫌悪に陥り、当分の休筆を宣言して放浪のたびに出奔してしまう。
しかし、朝日の連載ということで、200万部の露出となり、広く読まれたため、人々の記憶に残ったので、3回も映画化されてしまったと書いている。
昭和2年の連合映画芸術協会（石井漠主演）、昭和25年の松竹（藤田進主演）、昭和30年の新東宝（二本柳寛主演）の三本。
別々の一寸法師役だったが、乱歩さんは3人とも面会している。「探偵小説四十年」の大正十五年の章に詳述しているという。

「二銭銅貨」：第1巻収録
大正12年4月号の「新青年」に掲載された処女作。編集長の森下雨村氏が大いに評価。小酒井不木の賛辞付で発表という名誉を記述している。
当時は重いどっしりとした二銭銅貨（直径3センチ、厚さ4ミリほど）がわずかながら流通していたという。
今回（桃源社版）、点字部分の誤記に気づいたので訂正していると書いている。

「湖畔亭事件」：第1巻収録
「サンデー毎日」の大正15年1月号から3月号まで連載。
中途で筋につまり、たびたび休載して当時の編集長・渡辺均・に迷惑をかけたと述懐。
同時に書いていた「闇に蠢く」は「苦楽」に掲載していたが、こちらは中絶。
それにくらべれば、とにもかくにも完結したと言い訳をしている。「一寸法師」同様、本人は恥ずかしい作品だといっているが、評判は悪くなかったとも書いている。

「陰獣」：第2巻収録
「新青年」昭和3年8月増刊から9月、10月と三回連載。題名は、乱歩によれば「猫のような魔性の『陰気なけもの』という意味だったそうである。
「一寸法師」の自己嫌悪による放浪から1年半、雑誌「改造」からの依頼で書き始めたが、当初枚数の4倍近くになったため、わがままのきく「新青年」に
まわしたところ、当時の編集長の横溝正史氏が気に入って宣伝をしてくれたので、雑誌の再版、三版と増し刷りに至ったという。
乱歩自身の評価は遠慮したものであるが、自分ながら楽屋落ち的な味わいがあるので、そこに奇妙な魅力を感じてもらっているのではないかと述懐している。
犯人は江戸川乱歩に酷似した人物であり、最後には女性であるとわかり、江戸川は架空の作家だったということになり、乱歩曰く作中で自己抹殺を図ったのだという。
この作品は賑やかな批評の対象となったが、その多くが結末に疑いを残していることを非難していたので、後の改版では、乱歩自身で疑いの部分を削ってしまった。しかし、見直せば、原作のほうが良いと思えたので、この全集（桃源社版）では、配所に発売した状態に戻している。
昭和7年12月、新橋演舞場にて市川小太夫による劇化上演がなされた。

「白昼夢」：第2巻収録
「新青年」大正14年7月号に発表。今で言うショート・ショート。
小酒井不木氏より、水道をだしっぱななしにしておいて、そこへ死体を置いておけば、やがて屍蝋になる聴いた話と、
当時、有田ドラッグという薬屋が全盛で、全国展開しており、そこのショーウィンドウに、生々しい蝋細工の皮膚病人形を飾っていたのをヒントに、屍蝋と結びつけたものであり、発表当時なかなかの好評を博したと述懐している。

「孤島の鬼」：第2巻収録
森下雨村氏が博文館総編集長となって、講談社の「キング」に対抗して大部数の雑誌「朝日」を昭和4年に創刊。その第1号から1年余り連載した。
後に「キング」にも昭和5年9月から「黄金仮面」を書いていくのだから乱歩さんの人気は凄まじかったのだと思わせる。
さて、この「孤島の鬼」の着想は、森鴎外全集の中の随筆で、シナで見世物用に不具者を製造する話があったのをヒントに筋を立てたと書いている。
後の通俗雑誌への多くの連載作品のおおもととなった作品。人によるとこの作品が長編のうちで一番まとまっているという評価を得たという。
この作品における同性愛の部分は、岩田準一と同性愛文献漁りをしていたのが反映したといっている。
昭和13、14年に、新潮社から出した「江戸川乱歩選集」にも入れたが、戦雲急な頃であり削除命令を多く命じられている。戦後の版でも、そのままとなっていたことがあったので、
大正6年、7年の乱歩全集と照らし合わせて、この版では元に戻した。また、終わりのほうの樋口家の年表に間違いがあったので、それを訂正している。

「蜘蛛男」：第3巻収録
講談社に初めて書いた作品。当時の講談社は、野間清治社長の主義で、誰でも分かるものという条件があり、しばしば書き直しを命ぜられるという噂があったので、作家の中では講談社敬遠の９風潮があった。
乱歩も忌避組であったが、講談倶楽部編集長・瀬川正人氏の長年の辛抱強い口説きにあって、執筆を承諾して書き起こした作品。
通俗を主眼とする講談社に合わせて、ルパンものと黒岩涙香調を混ぜ合わせたところを目差した。結局は乱歩調のエログロになってしまったが、最初の心組みはそうであったと告白している。作品の頭のほうは、涙香ふうの書き方が残っていると乱歩さんは言っている。
噂の書き直し命令は、乱歩には一度もなく、応対も丁寧をきわめて稿料も格段に良かったので、乱歩は講談社党になってしまったと告白している。
昭和32年に映画化。ベテラン篠勝三が作った新映画社から、その第1回作品として製作。藤田進、宮城千賀子、河上敬子などの出演。大映系列で上映された。

「指」：第3巻収録
日本版ﾋｯﾁｺｯｸﾏｶﾞｼﾞﾝ昭和35年1月号に書起したショート・ショート。
原作は小酒井不木らと合作した「ラムール」という掌編。それを更に短くして、最後のスリルを強調したものになっている。
「ラムール」は、随筆「悪人志願」と、昭和6年7年の平凡社版全集第9巻の随筆部に収録しているという。

「盲獣」：第3巻収録
博文館雑誌「朝日」の昭和6年2月号から7年3月号まで連載。
当時原稿を書いたきり読み返さなかったが、今回の収録で校訂のため読み返して驚いた。ひどい変態ものである。
乱歩自体、作品がエログロといわれていたことは自覚があったが、その理由として、このような作品があるので、探偵小説を毒しているという評判をとっていたと改めて思ったと告白している。
この作品は全集に入れたくなかったが、そんな事を言って気に入らぬものを省いていったら半分異常なくなってしまうと嘆いている。
目を瞑って載せることにしたが、終わりのほうの「鎌倉ハム大安売り」という章だけは作者の乱歩自身吐き気を催すほどなので、この1章、原稿用紙で８、９枚程度を削除して、つじつまのつくように前後の文章を直している。
取りえがあるとすれば、「触覚芸術」という着想だという。しかし、その着想自体は、最後に思いついたものなので、この着想だけで短編を書いていれば面白いものが出来たかもしれないと告白している。
「彼の通俗連載物にも、ときどき光った着想がまじっているのだが、それを発展させないまま終わっているのは惜しいものだ」と更意の批評を寄せてくれる人が居るが、自分でもそれを感じているといっている。

「魔術師」：第4巻収録
「講談倶楽部」昭和5年7月号から6年5月号まで連載。「蜘蛛男」につぐ通俗長編。
昭和5年には、このほか「猟奇の果」（文芸倶楽部）、「黄金仮面」（キング）、「吸血鬼」（報知新聞）などを連載していた。乱歩自身非常に多作な年だったと述懐。
いよいよ通俗よみものの売文業に転向したという気持ちで、大いに書き飛ばしたのだろうといっている。通俗モノの手法としては、涙香ものとルパンものを混ぜ合わせたような味を狙ったが、旨く行かなかったと書いている。
しかし、「蜘蛛男」や「魔術師」、「黄金仮面」には、そういう意図がいくらか感じられる部分もあるといっている。また、通俗モノのプロットは、西洋の作品などから借りてきてもかまわないという考えだったので、この「魔術師」にもそういう箇所が幾つかあると告白している。
例えば、大時計の針に頸をしめられる話、煉瓦の壁で人間を生き埋めにする話などは、いずれもエドガー・ポーの短編の着想を通俗化したものだ。
「魔術師」は動機の不自然が目立つけれども、プロットとしては、乱歩の通俗長編のうちではやや纏まりがよいものの一つではないかと思うと述懐している。

「闇に蠢く」：第4巻収録
大阪発行の「苦楽」に大正15年1月号から連載した、乱歩初めての長編小説。
二、三ヶ月は順調で、当時の編集長・川口松太郎氏も褒めてくれていたし、誌上でも大いに優待を受けていたと書いている。
しかし、まだ通俗モノに転向する前だったので、通俗に徹することが出来ず、非常に苦労したという。始めのうちは、決して人肉嗜好のことなど考えてもいなかったのだが、二、三ヶ月書いても全体の筋がまとまらず、休載を続けながら、苦し紛れにこんな極端なものにしてしまったと告白している。
乱歩は青年時代に、ジュール・ヴェルヌ原作の「生き残り日記」（安東鶴城訳）を読んで感銘を受けたと書いている。難破船の生き残りの人々がボートで漂流しているうちに、空腹のあまり共食いをはじめるという恐怖の物語である。「闇に蠢く」の苦し紛れの転向プロットは、そのヴェルヌの小説の記憶から来たもののようだと書いている。
そういうわけから、乱歩自身はこの作品をひどく恥ずかしく思っていたので、休載につぐ休載のあげくついに尻切れトンボに中絶してしまったという。後年の平凡社の全集に入れるときに、なんとか結末だけでもつけておこうと三十枚ほど書き足して、かろうじて完結の形にしていると告白している。

「夢遊病者の死」：第4巻収録
「苦楽」に大正14年7月に載せた。探偵小説特集頁が設けられ、そこに片岡鉄兵や他に二名の文壇作家の作品と一緒に載ったものだと書いている。
発表時の題名は「夢遊病者彦太郎の死」であった。この小説の花氷のトリックは、西洋の作品にも例がないと思うが、乱歩の怪奇小説のほうは大いに好評を博したのに比べて、こういうトリックだけの純探偵小説は一向に歓迎されなかったと不満を述べている。
こういう背景が、怪奇小説ばかりを書くようになった一半の理由となったとも述懐している。

「吸血鬼」：第5巻収録
昭和5年9月から6年3月まで『報知新聞』に連載した。当時の報知新聞は、今のようなスポーツ新聞ではなく、東京三大新聞の一つだったと書いている。
講談社の野間清治社長が、報知の社長も兼務するこちになり、講談社の雑誌で好評を博していた乱歩さんに、再三再四、野間社長から懇請を受けて、断りきれなくなって、例によってハッキリした筋もないまま、無理に書き始めたものであると告白している。
探偵小説というよりは、怪奇、残虐、冒険活劇の物語であり、筋の運び方は、やはりルパンふうを狙っていたようだと書いている。
昭和5年には、この全集の第4巻に収めた「魔術師」のほかに、「吸血鬼」よりも早く「猟奇の果」、「黄金仮面」を連載し始めていて、「魔術師」で芽生えた明智小五郎と文代との恋愛が、この「吸血鬼」で実を結んでいるので、その順序にしたがってこの作品を第5巻に収めたと書いている。
なぜ名探偵を結婚させたのか、その当時の気持ちをよく憶えていないが、明智小五郎は、単なるシンキングマシンではなく、情理を備えた人という意味にしたかったからだと思うと述懐している。その割に、その後も明智探偵の私生活など一向に書いていないと苦笑している。
この小説では、明智の結婚のほかに、小林少年の登場というエポックが起きている。少年探偵小説「怪人二十面相」を書いたのが昭和11年で、それより6年前に小林少年を着想していた。この少年探偵は、昭和36年の現在でも、明智探偵の助手として活動しており、いつも十二、三歳で、リンゴのような頬をして、少しも歳をとらないと告白している。
「吸血鬼」は、「氷柱の美女」として昭和25年に大映で映画化。題名の示すとおり、小説の最後の美女氷詰めの場面に重点を置いたもので、製氷会社で、裸体人形を入れた大氷柱を作らせて撮影し、これを売り物にしたのだったと書いている。

「火星の運河」：第5巻収録
「新青年」大正15年4月号に執筆。乱歩自身の夢を散文詩のように書いたもの。
当時の乱歩は、こういう風景を最も美しく感じていたのであると書いている。「パノラマ島奇談」の一風景とも相通ずるものがあると言っている。
作品の短さから言えばショートショートになると思うと書いていて、他にも同様なものとして、「白昼夢」「指」「毒草」「指輪」などをあげている。

「虫」：第5巻収録
「改造」の昭和4年9月10月に掲載。最初「蟲」という活字をタテ十行幅三行に、ベタ組した風変わりな表題にして、「新青年」に予告したことがあるが、実際に書いたのは「改造」であったという。どのような理由かは明らかにしていないが、まあ、気の乗り次第だったのだろう。
この中で言う虫はウジムシではない。と断言している。目に見えない極小の虫で、それが死体をスロー・アンド・ステディに腐蝕していく恐怖が、この作品の中心であったと書いている。殺人の動機は、主人公が恋心を打ち明けたときに、相手の女がおかしそうに笑った、しかも相手が笑っただけならまだ良いが、こちらも笑った、その羞恥と屈辱は殺人に値するものであった、というものである。
この着想の元となっているのは、青年時代に乱歩が読んだ、アンドレーエフの短編「私は狂人か」の深い印象から来ていると書いている。

「黄金仮面」：第6巻収録
巨大雑誌「キング」に昭和5年9月号から6年10月号まで連載したもの。はじめて「講談倶楽部」に書いた「蜘蛛男」が好評であったので、同誌には引き続き「魔術師」を連載していたが、同じ講談社の代表雑誌「キング」からも懇請されて書き始めたのがこの作品だったと書いている。
当時の「キング」は日本一の発行部数を誇り、百万部を越していたのではないかと乱歩は書いている。当然、老若男女だれにも向くようにという講談社的条件が、この雑誌にはことのほか強くあてはまるわけで、乱歩さんもその気になって、ルパンふうの明るいものをと心がけ、変態心理などは持ち出さないことにしたという。
別の巻のあとがきにも書いたように、大雑誌の連載モノは涙香とルパンを混ぜ合わせた味で書くというのが自分の心構えであったと書いているが、「黄金仮面」はルパンの色が強く出ているようだと書いている。
実のところ、アルセーヌ・ルパンその人が登場して、明智小五郎と一騎打ちをやるという思い切った筋になっていると乱歩さんは言う。この作品は、最も不健全性のない、明るい作品と言えるのではないかと書いている。
「黄金仮面」という題名は、その後流行した「黄金何々」とか「何々仮面」という少年モノの題名の先駆となったが、この題名を乱歩に教えたのは、当時乱歩が愛読していたフランス作家マルセル・シュウォブの「黄金仮面の王」であったと告白している。

「Ｄ坂の殺人事件」：第6巻収録
「新青年」大正14年1月増刊号に発表。明智小五郎の初登場作品。
乱歩としては、決まった主人公にするつもりもなく、実はほうぼうから「いい主人公を思いつきましたねえ」と言われるものだから、その気になって、引き続き登場させることになったと書いている。
「Ｄ坂」のころの明智は、煙草屋の2階に下宿して、本の中に埋まっている貧乏青年に過ぎなかった。
「Ｄ坂」を1月に発表してから毎月「新青年」に短編を書き続けたのは、「新青年」がその後催した六ヶ月連続短編というものの最初の試みであったという。「Ｄ坂」の次に「心理試験」を書いて、専業の作家になる決心をしたというが、「新青年」の当時の編集長であった森下雨村さんが、この機会に六ヶ月連続短編を催して激励してくれたからだと告白している。
六ヶ月作品とは、「心理試験」2月号、「黒手組」3月号、「赤い部屋」4月号、「幽霊」5月号、6月号は休載、「白昼夢、指輪」7月号、「屋根裏の散歩者」8月号である。
「黒手組」や「幽霊」は駄作であるが、「Ｄ坂」「心理試験」「赤い部屋」「屋根裏の散歩者」などは、短編の代表的なもので、この連続短編は成功であったと書いている。
この年には「新青年」の七編のほかに「苦楽」（二編・「人間椅子」など）「新小説」「写真報知」「映画と探偵」などに九編の短編を発表。合計十六編となって、初期の代表的短編の半分近くをこの年に発表したと書いている。

「心理試験」：第6巻収録
「新青年」大正14年2月号に発表。これを森下編集長と小酒井不木さんに見せて相談し、両氏の賛同を得たので作家専業となる決心をして大阪から東京に出てきたと書いている。
この作にも明智小五郎を登場させているが、すでに貧乏青年ではなくなっている。「Ｄ坂」には連想診断による心理試験の事がよく出てくるが、その具体的な方法については書いていない。それを補う意味から「心理試験」には、試験のやり方を詳述したと書いている。
「Ｄ坂」と「心理試験」は、この意味から一対となるとも言えるので、同じ巻に収録したと意味を述べている。
これは倒叙探偵小説の形式で、本格ものの一種といってよいと主張している。
後に大映から「パレットナイフの殺人」と題して映画化。題名は当時の大映社長・菊池寛がつけたという。
昭和21年10月15日の封切りで、乱歩自身、昭和31年日活「死の十字路」についでよくできている映画だと描いている。

「黒手組」：第6巻収録
「新青年」大正14年3月号に発表。失敗作としている。
暗号がただ難しいだけで、味も素っ気もなく、同じ暗号小説でも、「二銭銅貨」とは比べ物にならないと自ら酷評している。
取りえが有るとすれば「足跡の謎」の部分だと書いている。
昭和6年帝劇で、市川小太夫一座によって劇化上演。

「何者」：第6巻収録
「時事新報」夕刊一面の中編小説として昭和4年12月から5年1月にかけて30面ほど連載した。
乱歩自身、自分の癖を出さない純本格ものと書いていて、それ故に、乱歩の体臭がない作品ということで問題にされなかったという。
しかし、甲賀三郎などには乱歩には珍しい本格ものとして歓迎されたと書いている。自身、この中の動機は、内外に前例のないもの、独創性のあるもの、と書いている。

「猟奇の果」：第7巻収録
博文館の「文芸倶楽部」に昭和5年1月号から12月号まで連載。
乱歩によれば、自分の作品の筋をよく憶えているものと、ほとんど忘れているものとがあり、この作品は忘れているほうで、校訂のため三十年ぶりに通読してみて、こんな事を書いていたのかと不思議な気がしたと書いている。
以下乱歩さんの解説をそのまま記載することにする。
　この小説は私の多くの長編の中でも、奇形児のような珍妙な作品である。前編と後編にわかれていて、それがまるで調子の違った話になっている。当時の「文芸倶楽部」編集長は多分横溝正史君だったと思う。連載を始めるときに、横溝君から依頼を受けたかどうかは記憶がないが、中途で改題するときには、たしかに同君に相談し、半ば同君の勧めによって、調子を変えるようになったのだと憶えている。
前編「猟奇の果」の方は、「闇に蠢く」や「湖畔亭」などと同じような心構えで書き始めたが、題材が充分醗酵していなかったので、なんだかモタモタしていて、ほとんど効果が出ないうちに、終局に近づいてしまった。全く同じ顔の人間が二人いたというのは、実は科学雑誌社長の猟奇の果のてのこんだいたずらにすぎず、最後にその種明かしをするという、私の短編「赤い部屋」に類する着想であった。ポーの「ウィリアム・ウィルスン」テーマを、逆にトリックとして使った探偵小説をこころざしたのである。
　ところが、それがうまく書けないで、もう種明かしをしないでは、間が持てなくなった。しかも、そういう結末だということは、書き方がまずかったために、読者に感づかれてしまっている。私は途方にくれた。第一、一年連載という約束が、半年で終わりそうになったのだから、編集長の横溝君にも迷惑をかけるわけで、私は困ってしまって、横溝君に電話で相談した。
横溝君は作家でもあるので、私の行き詰まった気持ちはよく判る。そこで、こういうことを提案してくれた。とにかく半年で止められては困るから、ここで一つ気を入れ替えて、題名も変えて、もっと派手な小説にしてはどうか、つまり、講談社の雑誌に書いているような、ルパン式の冒険ものにしてみたらどうかと言うのである。私もそうすれば、調子は一変するけれども、書き続けられないことはないと思ったんで、結局、横溝君のサゼッションにしたがって、題名も「白蝙蝠」と改め、最初の「いたずらだった」という落ちを、「人間改造術」という着想に変え、荒唐無稽風な童話ふうのものにしてしまったのである。
私はこの小説の校訂をして、三十年ぶりで自作を読み、殊に後半のほうはすっかり忘れていたので、私という人間は、こんなに早くから「人間改造術」のことを考えていたのかと、苦笑を禁じえなかった。「人間改造術」は「一人二役」や「隠れ蓑願望」の最も極端な形なのである。私を評する人が「彼の作品は大部分が一人二役かその変形に過ぎない」といったのは当たっている。私は生来「隠れ蓑願望」の異常に強い男なのだ。一人二役のいろいろなトリックを考えたのもそのためだし、「覗き」心理の作品の多いのもそのためである。
「隠れ蓑願望」のうちでも「人間改造術」ほど理想的なものはない。私はこの術に惹かれることが強いので、「猟奇の果」でそれを書いた事を忘れてしまって、そのあと二度も同じ術について詳説している。その一つは昭和12年に「講談倶楽部」に連載した「幽霊塔」で、これは黒岩涙香の翻訳の筋をいくらか変えて、私流の文体で書いたものだが、その終わりのほうに「容貌改造術」の場面があり、私はそれを原作よりも科学的にして、「猟奇の果」と同じような整形外科手術の事を書いたものである。もう一つは、戦後昭和25年の「宝石」にのせた「探偵小説に描かれた異様な犯罪動機」のうちの「逃避」の犯罪の例として、アメリカの「大統領探偵小説」を詳しく紹介した。（「続幻影城」に収む。）
この合作小説に惹かれたのが、やはり整形外科手術による「人間改造術」であった。その部分をアントニー・アボットが、いかにも科学的に書いているので、私はいよいよこの術の可能性を信じるようになった。今から二十五年も前に、アボットはコンタクトレンズによる眼球の変装術を書いているが、これなんか私の全く気づかないところであった。
そういうわけで、この「猟奇の果」には、私の好みの「人間改造術」が早くも現れていること、また、前半では、失敗ながら、ポーの「ウィリアム・ウィルスン」テーマの逆を書こうとしていること、この二つが組み合わされて、変てこな、畸形な、不具者のような小説になっていることが、三十年後の私自身には、却って面白く感じられたのである。

「二廃人」：第7巻収録
「新青年」大正13年6月号に発表。乱歩の専業作家になる前の、二年間の余技時代に書かれた５つの短編の中の一つ。
大正12年の処女作「二銭銅貨」と、「一枚の切符」と「恐ろしき錯誤」。大正13年の「二廃人」と「双生児」。発表はいずれも「新青年」。
発表当時はなかなか好評であったし、乱歩の代表作の一つとして数えられていたという。

「双生児」：第7巻収録
「新青年」大正13年10月号に発表。「二廃人」に次ぐ第五作目の作品。顔から服装から寸分のちがいもない二人の男が、一方は被害者、一方は加害者としての殺しの場面に興味を持って、この小説を書いたと書いている。ある程度その気持ちは出ていると思うと自分でも評価している。

「一人二役」：第7巻収録
春陽堂の「新小説」大正14年9月号に発表。乱歩の好みの一人二役。しかし、この作品の着想は甚だ風変わりであったので、誰かが「一作ごとに頭の毛が薄くなるような不思議なことを考え出す男だ」と評した事を披露している。
この作品は筋書きのように短いものだが、より長く書けば面白い小説になったのではないかと、自分ながらもったいない感じを持ったと告白している。

「地獄の道化師」：第7巻収録
講談社「富士」昭和14年1月号より12月号までの連載。この翌年から戦争のための思想統一政策により、探偵小説は全くかけなくなったという。
この作品は、「暗黒星」（講談倶楽部）、「幽鬼の塔」（日の出）と共に、戦前最後の連載であった。通俗ものながら、犯人の意外性の構成は、ややうまくできていたのではないかと思うと書いている。乱歩の系統としては、自分の癖があまり出ていない「何者」の系統に属している作品だと自己分析している。

「白髪鬼」：第8巻収録
講談社「富士」に昭和6年4月号から7年4月号まで連載。原作はメアリ・コレリの「ヴェンデック」。黒岩涙香が翻訳して「白髪鬼」を書いていたのを、舞台を日本に移し、乱歩流に書き改め、原作にない筋も加えている。涙香と同じ題をつけたので、黒岩家を訪問し、涙香の長男、日出雄さんに了解を得たと書いている。原作自体が世界的な名作だったので、この作品は大変に受けたようだ。戦前の春陽堂の文庫には、両方の「白髪鬼」が収録されていたので、乱歩の作には区別のため「乱歩白髪鬼」と題されていたという。

「押絵と旅する男」：第8巻収録
「新青年」の昭和4年6月号に発表。当時の編集長横溝正史氏との挿話があるとこのあとがきで披露している。以下原文のまま記述する。
昭和2年の晩秋、そのころ私は朝日新聞の「一寸法師」以来ずっと休筆をつづけていた。横溝君はその私にどうしても書かせようとして、京都や名古屋の私の旅先へ追っかけてきたものだが、その或る日、名古屋の大須ホテルで横溝君と枕を並べて寝物語をしていて（戦前には横溝君とよく寝物語をしたものである）、実は一つ書いたのだが、どうしても発表する気になれないので、いま破り捨ててきたところだといって、横溝君をくやしがらせたことがある。
これについては私の「探偵小説四十年」の昭和6年の「代筆ざんげ」の項に詳記したし、また、「宝石」昭和37年3月号の「ある作家の周囲」「横溝正史篇」の中にも、やはり「代作ざんげ」と題して横溝君の談話が載っている。これが「押絵と旅する男」の第一稿であった。
しかし、その破り捨てた原稿は、出来が悪くて、とても「新青年」にのせられる代物ではなかった。それから一年半の後、同じ題材で書いたのがここに収められた作で、これは私の短編のうちでも最も気に入っているものの一つである。

「一枚の切符」：第8巻収録
「新青年」大正12年7月号に発表。処女作「二銭銅貨」と同時に書き上げて、森下雨村さんに送ったと書いている。「二銭銅貨」の方がいろいろと面白いので、この作品は陰に隠れてしまったが、書いたときには乱歩自身は甲乙をつけていなかったという。謎解きとしては「一枚の切符」の方が複雑で読み応えがあるとさえ思っていたと書いている。
作品としては小説的要素が足りなく、結局「二銭銅貨」にかなわなかったと分析している。探偵小説にも、普通の小説的要素というものが大きく影響するのであると書いている。

「盗難」：第8巻収録
週間「写真報知」対象14年5月頃の号に発表。どこか落語を連想させる軽い読物であると書いている。乱歩さんは元来落語が好きで、探偵小説と共に大好物であったという。理由は共にドンデンガエシと落ちがある点が近似しているからだといっている。
この作品にはその両方の好物が交じり合っていると自己評価している。

「暗黒星」：第8巻収録
「講談倶楽部」に昭和14年1月号から12月号まで連載。戦前の最後の頃の作品。
昭和15年6月にはドイツ軍がパリ占領。9月には日独伊三国同盟の成立。16年12月には真珠湾急襲と進んでいった。戦争中いかに探偵小説が弾圧されたか、その間乱歩が何をしていたかは、「探偵小説四十年」に詳述がある。
この作品は、まさにそういった事態の直前に書かれたもので、まことに熱のない、長くもないくせに冗長な感じのある拙作であると断じている。犯人の隠し方に工夫があると書いている。

「黒蜥蜴」：第9巻収録
「日の出」昭和9年1月号より12月号まで連載。文中の蜥蜴はトカゲと改めたが、表題名は感じのままとしたと書いている。
まずは劇化について乱歩さんは書いている。
三島由紀夫が子供の頃、この小説を愛読して、その記憶からこれに基づいた劇を書くことになり、最初は昭和32年頃に小牧正英舞踊団のために劇にするという事になった。乱歩さんは承諾をしていたが、舞踊団の都合で中止になり、三島が借りを返したいと、演劇プロデューサー吉田史子氏のために劇を書起した。乱歩原作由紀夫作という事になる。
その時の宣伝ビラに寄せた乱歩自身の短文を記す。
「『黒蜥蜴』は、戦前の私の多くの通俗連載長編の一つで、私の小説では唯一の女賊ものである。美しい女賊と明智小五郎との、おそろしくトリッキイでアクロバティックな冒険物語だが、この二人、追う者と追われるものの、かたき同士が愛情を感じあう。三島由紀夫君はその女賊と探偵との恋愛に重点を置いて脚色されたようである。筋はほとんど原作のままに運びながら、会話は三島式警句の連続で、子供らしい私の小説の一変して、パロディというか、バーレスクというか、異様な風味を創り出している。主演者も水谷、芥川両氏の初顔合わせということで、非常に風変わりな面白い劇になるだろうと、私も上演の日を待ちかねている。」
演出、松浦竹夫、俳優は水谷八重子（女賊）、芥川比呂志（明智小五郎）、田宮二郎、大空真弓、賀原夏子。サンケイホールで昭和37年3月3日から25日まで上演。
後に映画化もされ、大映で3月中旬の封切り。京マチ子、大木実の出演。

「お勢登場」：第9巻収録
大正15年7月号「大衆文芸」に発表。発表当時好評であったと書いている。
「週間朝日」に掲載された評論を抜粋しているので、転記する。
「今月号でアッと驚かせるのは江戸川乱歩氏の「お勢登場」である・・・・・自分は読んでいて咽喉をしめつけられる苦しさと恐怖を感じた。実に恐ろしさの身に迫るものだ・・・・・裏からこの作者独特の空想的な凄みが溢れ出してきて、読むものの肌に粟を生ぜしめる・・・・・・この人は凄さを描写する作家として先ず第一人者だろう。」
今読めばそれほどでもないが、当時はこういう評価を受けたと、若干の得意を込めて記している。

「妖虫」：第9巻収録
「キング」昭和8年12月号より9年11月号まで連載。
相変わらずの荒唐無稽小説だが、真犯人とその動機はちょっと珍しい発想だったと書いている。
赤いサソリが怪犯人の象徴として登場する。しまいには人間がその中にはいれるほどの巨大なブリキ製の赤サソリが、丸の内のビル街や、富豪の邸の日本座敷に横たわる事になる。この小説を書き出して間もなく、満州の読者からかさばった封書が届いた逸話を披露している。
ナンだろうと開けてみると、中から本物のサソリの死骸が現れてぎょっとなった。「当地のサソリの現物をお目にかけます」と書いてあったという。
この作品は映画化はされていないが、戦後、このイメージを取り入れて、少年ものの「鉄塔の怪人」を書いたという。サソリの代わりに巨大なカブトムシを登場させた。東映が映画にして、画面上にいくつものカブトムシを登場させたと書いている。

「人間豹」：第10巻収録
「講談倶楽部」昭和9年5月号から10年5月号まで連載。
人間が人間に化ける話はいろいろ書いてきたので、今度は人間がけだものに化ける怪異談を書こうとしたが、例によって一貫した筋が熟さないままに書き始めたので、全体としてチグハグな感じがあるし、毎月執筆しているうちに、或る月は一寸面白い筋が浮かんだかと思うと、或る月はひどくつまらないものという、例の私の悪いくせが露出している、とは自己の評価である。
背景として、当時の娯楽雑誌は、このような子供じみた話を要求もしていたので、らっぽへの執筆依頼が大変多かったということも告白している。

「屋根裏の散歩者」：第10巻収録
「新青年」大正14年8月増刊に発表。いわゆる昭和初期の短編に属するもので、「人間椅子」などとともに、奇抜な着想で好評を博した作品と紹介している。
当時の批評家平林初之輔が、「自分の家の天井裏を歩き回って、その体験を小説に書いた作家なんて、古今東西に例がないだろう。」と乱歩を不思議な作家であると強調してくれたと書いている。そういう意味から、古い読者の記憶に残っているものの一つだから、代表作の短編集には必ず入れられていたが、英訳短編集には入っていない。乱歩自身、西洋には天井裏というものがわからないだろうと思ったからだと話している。

「人でなしの恋」：第10巻収録
「サンデー毎日」大正15年9月ごろの号に発表。「サンデー毎日」には、当時の春、「湖畔亭事件」の連載を度々休載して迷惑をかけていたので、この短編の依頼には、いい物を書きたいと気合を入れて執筆したと、心持を告白している。しかし、「屋根裏の散歩者」などのような奇抜な着想でなかったためか、編集者にも読者にもあまり歓迎されなかった記憶があると言う。乱歩自身は気に入っている作品の一つとしてあげている。

「恐ろしき錯誤」：第10巻収録
「新青年」大正12年12月号に執筆。「二銭銅貨」と「心理試験」の好評に気を良くして、大いに気負って書いた三番目の作品だったが、小説家としては未熟である事を暴露したようなものだと酷評している。実際当時の編集長の森下雨村には長い間握りつぶされていて、大震災のあとの号にやっと載せられたと言う。乱歩自身、この三作目で自分に愛想を尽かし、もう書くまいと思っていたらしい。しかし、その後強く督促を受けたので、「二廃人」「双生児」と相次いで書き続けたといっている。しかし、それから三年半後の「一寸法師」を書いて、それに自分ながら愛想をつかして放浪の旅に出てしまったが、その小型版のような自己嫌悪が、この三番目の作に対して既に有った様だと告白している。

「目羅博士」：第10巻収録
「文芸倶楽部」昭和6年4月増刊に発表。当時は「目羅博士の不思議な犯罪」という題をつけたが、長すぎるので単純に改題したといっている。この連続自殺の着想はエーヴェルスの「蜘蛛」という短編から借りたものだと告白している。しかし、全体の筋は乱歩オリジナルであると書いている。目羅はメラと読むが、特段の意味はないそうだ。

「木馬は廻る」：第10巻収録
「探偵趣味」大正15年10月号に発表。大毎の春日野緑と乱歩で始めた同人雑誌「探偵趣味」は、始め大阪でスタートしたが、第10号から東京の春陽堂が出版を引き受けてくれて、当時まだ早稲田の文学部に在籍していた水谷準が編集にあたったという。その水谷編集長の依頼によって書いた小編である。随筆は同誌に書いていたが小説はこれきりであるという。
当時は、宇野浩二氏の短編小説の影響を受けていて、浅草木馬館のメリー・ゴー・ラウンドを懐かしんでいたが、その木馬館の哀愁を描こうとしたものだと書いている。

「緑衣の鬼」：第11巻収録
「講談倶楽部」昭和11年1月号より12月号まで連載。
乱歩の告白に寄れば、西洋の有名な作品から翻案したものが五編あるといっている。黒岩涙香の翻訳したものを、乱歩流に更に書き直したものに「白髪鬼」と「幽霊塔」、スカーレットの「エンジェル家殺人事件」を日本の出来事として翻案した「三角館の恐怖」、シムノンの「サン・フォリアン寺院の首吊人」の大筋を取り入れた「幽鬼の塔」、そしてフィルポッツの代表作「赤毛のレドメイン家」を乱歩流に書き換えた本作であると書いている。
この作品を書くにあたっての背景などを詳しく書き残しているので、以下に乱歩の文章を記載する。
私は昭和10年に、井上良夫君にすすめられて、フィルポッツの「赤毛のレドメイン家」を初めて読み、非常に感心して、当時出ていた「ぷろふいる」という雑誌に長い読後感を書いた。その文章は、現在手に入る本では、早川書房の「海外探偵小説・作家と作品」に収められているが、それ以来、世界のベスト・テンとあげる場合、私は何時も、この「赤毛のレドメイン家」を第一位に置くことにしていた。それほど感心した作品なので、娯楽雑誌の連載ものに、その筋を取り入れることを思いつき、あの名作を一層通俗的に、また、私流に書き直したのである。一つ一つの殺人の場面は原作と違っているし、私の作に頻出している「影」の恐怖は、原作にはないもので、犯罪の動機と大筋だけをフィルポッツから借りたようなものだ。私の娯楽雑誌の連載ものは、翻訳小説の片仮名の名前には親しめないというような読者のために書いたものだから、一方に「赤毛のレドメイン家」の翻訳書が出ていても、一向さしつかえなかったのである。そういう典拠があるので、これは私の連載長編のうちでは、一貫した筋のある作品に属するものである。
・・・・乱歩の時代の日本人の著作物に対する権利の理解がよく判る一文である。

「毒草」：第11巻収録
松本泰の出していた「探偵文芸」に、大正15年1月号に発表した掌編。ショート・ショートと言ってもよいくらいの短さである。発表当時は好評で、作品が貧乏人の悲惨を描いているので、現代社会制度への批判のようなものが感じられるので、好評の一因となったのではないかと打ち明けている。その点で短編「芋虫」が左翼方面から支持を受けていたのと共通したものがあると書いている。
乱歩自身は、そういった気持ちは一切なく、犯罪としての堕胎の恐怖を書こうとしただけであったという。戦後は、姦通と堕胎が犯罪でなくなったので、この掌編は現代人の同感を得ることは出来ないと断じている。なにをそれほど恐怖としているのか、全く無意味に感じられるだろうといっている。乱歩曰く、道徳上、法律上の善悪は、一定不変のものではなく、同じことが時と所によって、善ともなり、悪ともなるという理論の好例証であると主張している。

「恐怖王」：第11巻収録
「講談倶楽部」昭和6年6月号より7年5月号まで連載。後からみれば、12ヶ月間掲載にしては短すぎるので休載が多かったにちがいないと言っている。
「死骸泥棒」という初めの出は、面白いのだが、全体の筋が出来ていないまま書き始めるという悪癖を告白し、その後は全く運次第で、この作品は運が悪かったといっている。うまく書けないので、休載に休載を続け、苦し紛れに、みすぼらしい結末をこじつけて終わったものだといっている。

「大暗室」：第12巻収録
「キング」昭和11年12月号より13年6月号まで連載。講談社の人気作家時代の最後の作品。連載小説では最も長く続けたものと言っている。
この後でも、講談社の雑誌に通俗ものを連載したが、戦争の影響で世相も変わりつつあり、書くほうも気乗りがしなかったので、世評にも上らなかったという。「大暗室」が、多くの人々に読まれた最後の作品だったといっている。
この作品は、おそろしく大時代な善玉悪玉の冒険小説で、涙香の「巌窟王」にルパンの手法を混ぜたものを狙ったようだが、乱歩曰く、自分の子供っぽい幻想が最も目立っていると書いている。地底王国の着想は、少年時代に読んだ江見水蔭の地底探検小説の影響があるらしいと告白している。
自分の好きな「パノラマ島奇談」と「火星の運河」が顔を出しているし、「美しさ身の毛もよだち、恐ろしさ歯の根も合わぬ、五彩のオーロラの夢をこそ」という、色紙によく書く幻想が表れていると言う。乱歩の告白に寄れば、エドガー・ポーの着想を拝借していると言い、その例えとして「黄金仮面」には「赤き死の仮面」を取り入れていて、本作には「陥穽と振子」を借りているという。

「地獄風景」：第12巻収録
平凡社「江戸川乱歩全集」の付録雑誌「探偵趣味」昭和6年5月から7年3月まで連載。全集読者へのサーヴィスとして執筆を始めたもの。その上犯人探しの懸賞までつけたが、小説自体はファースの如くふざけたものになってしまって、犯人当てには誠に不適当なものになってしまった、と述懐している。「パノラマ島」の繰り返しであり、いわば「道化パノラマ島奇談」であると断じている。

「指輪」：第12巻収録
「新青年」大正14年7月号に「白昼夢」と並べて、「小品二題」という一括見出しをつけて発表したもの。「白昼夢」は大いに好評を博したが、「指輪」は黙殺されたと書いている。
乱歩の特徴（癖と本人は言う）である変態心理が書かれていないものは評判が悪い。ことにこの作品は、単純なドンデンガエシの小説なので、かつ手際も悪かったのだから、黙殺も当然だったと書いている。

「幽霊塔」：第13巻収録
「講談倶楽部」昭和12年1月号より13年4月号までの連載。第8巻収録の「白髪鬼」と同様、涙香の翻訳を乱歩流に書き改めたもの。涙香の遺族・長男の黒岩日出男氏に了解を得て、謝礼をした上で執筆したと書いている。
「白髪鬼」の原作は「ヴェンデック」と明らかだったので、原作も読んだが、この「幽霊塔」の原作は不明であった。涙香の翻訳序文に書いてある作者名からは、当時の文献では見当たらない作者だと乱歩は書いている。そこに曰く、The Phantom Tower by Mrs. Bendisonとあり、このベンディスンという作家がわからないといっている。
ということから、乱歩は原作を眼にしないまま、黒岩の翻訳作品を元にアレンジを施していったという事を書いているが、作品の中で最後の「人間改造術」のところは、涙香の訳では神秘的な霊術のように書かれていたところを、もっと科学的な整形外科手術に置き換えて書いていると述懐している。このずっと後年になって、乱歩がアメリカの「大統領探偵小説」を読んだときに、乱歩の着想と同じものが、ずっと詳しく書かれていたのに驚き、「類別トリック集成」（続幻影城に収録）の中の「異様な動機」の項に詳しく紹介したとなっている。
乱歩は、この人間改造術は隠れ蓑願望を科学的に実現させる手段と考え、子供の頃からの夢を実現させる深刻な快感をもたらすものだと言っており、為に機会さえあれば重複をいとわず筆にしたと書いている。

「鬼」：第13巻収録
「キング」昭和6年11月号、昭和7年2月号の二回連載。
乱歩曰く、非常に不自然な一人二役トリックを使っているが、ともかく本格探偵小説の形式を保っていると評している。この作の貨車の屋根のトリックは、乱歩の発明ではなく、シャーロック・ホームズの「最後の挨拶」の中の「ブルース・パーティントン設計書」のトリックを借りたものだと告白している。
このトリックは後にブリアン・フリンという作家が「途上殺人事件」で、貨車を二階つき乗合馬車に変えて使っているし、横溝正史が戦後の短編「探偵小説」で主題として使っていると書いている。

「芋虫」：第13巻収録
「新青年」昭和4年1月号に発表。いわゆる乱歩初期の短編の代表作の一つ。
当初雑誌「改造」に依頼されて書き始めた作品だったが、内容がエロな上に、当時タブーとなっていた金鵄勲章を軽蔑したような文章が有ったので、いくら伏字を多くしてもその筋から睨まれていた「改造」にはとても載せられないと返されたので、「新青年」に回したと述懐している。
「新青年」は娯楽雑誌だったので、それほど神経質にならなくても良かったと書いている。しかし、実はこれこれしかじかの理由で「改造」から返されたものだと伝えたところ、「新青年」でも恐れをなして、伏字だらけにして発表し、且つ題名を編集の希望により「悪夢」と改めたと書いている。
発表後、左翼方面から賞賛の手紙が幾通も着たという。反戦の内容としてなかなか良いものであり、今後こういうイデオロギーのあるものを書けと主張しているのだが、乱歩自身はそういった考えは全くなく当惑したようだ。自身では、極端な苦痛と、快楽と、惨劇とを描いて、人間に潜む獣性のみにくさと、怖さ、ものの哀れというべきものが主題だといっている。
反戦的名事件を取り入れているのは、偶然それが最も悲劇を書くのに好都合だけだったからだといっている。
太平洋戦争に入る直前に、乱歩の多くの作品が一部削除を命じられたが、全文発売禁止となったのはこの「芋虫」だけであった。左翼に好まれたものが右翼に嫌われるのも道理であり、左翼に認められたときにも喜ばなかったように、右翼に嫌われたときも別に無理とは思わなかったと書いている。夢を語る性格の乱歩としては、現実世界からどんな取り扱いを受けても一向痛痒を感じなかった、と明記している。
乱歩自身「芋虫」は代表作の一つと考えていたし、編集者などもそう思っていたようで、「犯罪幻想」をはじめとして、乱歩の代表的短編集には必ず編入したと書いている。

「百面相役者」：第13巻収録
報知新聞社刊行の旬刊「写真報知」大正14年7月ごろの号に発表。
乱歩曰く、極端な奇怪な思いつきを書いて、それが実際にはありそうもないことだから、実はウソだったという落ちをつけている悪い癖を丸出しにしているもので、ちょっとした思いつきを未熟なまま書いてしまったような作品だという。
同じ初期の短編でも、これは代表作とは遠く離れた拙作であると断じている。

「悪魔の紋章」：第14巻収録
新潮社から出ていた娯楽雑誌「日の出」の昭和12年9月号から13年10月号まで連載。連載は完全な筋が出来ないまま、月々の面白さを主体として書きついで行ったものなので、読み返すと、ところどころ面白い着想がないでもないが、全体としては整った感じを受けないのは、そのためだろうと自己で分析している。
乱歩曰く、探偵が犯人であるというトリックを度々使っているという。ルルウの「黄色の部屋」とルブランの「813」の、ずば抜けたトリックの快感が、いつまでも大きく乱歩の心を占めていたと告白している。こういう純粋娯楽作品では、ルブランと涙香を混ぜ合わせた味でというのが、自分のねらいであったので、ルパンものの着想を借用しているような箇所も少なくないといっている。
この間の収録では、娯楽読物はこの一編だけで、あとは短編は乱歩として力作だと思うものを集めていると書いている。

「石榴」：第14巻収録
「中央公論」昭和9年9月号に発表。「柘榴」とも書くが「石榴」が正しいと教わっていると乱歩は書いている。
当時しばしば中央公論から依頼を受けていたが、書いたのはこれ一作だけ。中央公論は、この作品を一枚看板のように優待してくれたと書いている。編集後記にも、「これこそ筆者自身が久方ぶりの力作と自負される問題のもの、先月号において、永井荷風氏の「ひかげの花」が一大波紋を呼び、本号またこの大作を得て、我等の意気は昂まる」と大物扱いであったという。
中央公論のこの号は、評論に切り取りを命ぜられたものがあり、改訂版として改めて広告をしなければならなかったのだが、その再広告には私の「石榴」だけが「本年度収穫の圧巻」として、大きく載せられたものだと喜んでいる。この作に対する純文学評論家からの評価は悪いものであったというが、乱歩が自虐的に新味に乏しかったということも言っているが、反面、中央公論にして、大衆小説を一枚看板にしたことへの反発があったのではないかとも言っている。

「赤い部屋」：第14巻収録
「新青年」大正14年4月号に発表。6ヶ月連載短編の中の一作。14年1月増刊に「D坂」、2月号には「心理試験」、3月号に「黒手組」と本格ものを続けたので、4月号にはこの変格ものを書いたと話している。結局一番好評を得たのは「赤い部屋」だったように思われるといっている。「心理試験」は、発表当時は評判が良かったけれど、後々まで人の口に上っていたのは「赤い部屋」の方だったと言う。

「踊る一寸法師」：第14巻収録
「新青年」大正15年1月号に発表。この年、乱歩曰く俄かに流行作家になった感じで、連載長編を5つも書いていたという。それは大阪の「苦楽」の「闇に蠢く」、「サンデー毎日」の「湖畔亭事件」、「写真報知」に「空気男」、「新青年」に「パノラマ島奇談」、「朝日新聞」に「一寸法師」であった。
その他に短編を11編書いているので、乱歩の最初の多作期だったと述懐している。「探偵小説四十年」には「この十一編の中で、ややとるに足るものは『踊る一寸法師』『お勢登場』『鏡地獄』の三編だろう」と書いている。「踊る一寸法師」の原稿は大正14年の10月に書いたそうだ。そのころ横溝正史と2人で、森下氏や「新青年」の寄稿家たちに会うために上京してきたといっている。この短編は出かける前に前半を書き、後半は東京の丸の内ホテルで書き上げ、横溝正史に朗読して聞かせた事を憶えていると述懐している。

「灰神楽」：第14巻収録
「大衆文芸」大正15年3月号に発表。
この雑誌は、大衆文学とはいうものの、創始期には報知新聞から出ていた同人雑誌だった。同人には、大衆文学の名付け親でもある白井喬司や、直木三十五、長谷川伸など11名、中には探偵作家の小酒井不木と乱歩が加わっていた。同人の義務として、毎月小説を一編寄稿することになっており、全部で20号ほどの命だったが、乱歩は3編しか書いていなかったという。
それは、「灰神楽」「お勢登場」「鏡地獄」であった。好評だったのは「鏡地獄」。のちのち口の端にも登っていたくらいであり、「お勢登場」も発表当時は好評。「灰神楽」だけが全く黙殺されたという。この作品は本格ものであって、乱歩独特の妙な味わいがなかったためだろうといっている。こういったことが続いて、乱歩はますます変格ものに走っていったと書いている。

「疑惑」第14巻収録
「写真報知」大正14年9月号に発表。
精神分析探偵小説を書いてみようと思って書いた作だが、充分想を練る暇もなく、ちょっとした思い付きだけで書いたので成功したものとは言えないと述懐している。意あって、力足りぬ作品と断じている。しかし、短編の中でも珍しい味わいのものだと思うと書いている。

2006/7/19 「桃源社版・江戸川乱歩全集を出すに至った背景」
この全集のあとがきには、乱歩自身の感想などを書き記してあり、その中に、この全集を引き受けた理由を書いている箇所がある。以下にその抜書きを記す。

今度の出版元の桃源社社長矢貴東司君とは昭和24年からの知り合いである。その年野村胡堂さんを会長とする捕物作家クラブが結成され、矢貴君も私もその創立発起人に加わっていたからである。そのころ矢貴君が発行していた特徴ある大衆小説雑誌「小説の泉」には私も随筆など寄稿したが、本の出版としては、桃源社が昭和30年から31年にかけて出版した「昭和大衆文学全集」の一冊に私の集が編入されたのが初めであった。
それから昭和34年に同社が「書下ろし推理小説全集」を企画し、その第一回配本に私の書下ろし長編「ぺてん師と空気男」を出し、さらに昭和36年には大冊「探偵小説四十年」を出してくれたので、同社と私の関係はいよいよ密接となった。書下ろし全集では、矢貴社長が、あまり気乗りのしない私を鞭撻督励するために、実にしばしば拙宅を訪ねてくださったし、また「探偵小説四十年」の出版については社長令息の矢貴昇司副社長がみずから進行の衝に当たり、写真版百七十葉、菊版三段組五六二頁、定価1300円という大冊を完成してくださった。
昇司君は、推理小説愛好者で、また多方面の書籍収集家。私の全著書も集めているという好事家だから、「探偵小説四十年」には進んでその衝にあたってくださったわけである。
そういう縁故のある桃源社から、あなたの本はもう新本屋からも古本屋からも影を消しているから、この辺でまた全集を出しておいたらどうかと勧められた。前々からの関係の春陽堂は現在では春陽文庫専門の出版社となり、普通の出版はやっていないので、桃源社のこの勧めに従ったわけである。
桃源社から相談を受けたとき、すぐ私の頭に浮かんだのは、大正期に出版されていた黒岩涙香の縮刷版であった。強い揉み紙を表紙にした天金の立派な小型本である。涙香の探偵小説は何度もいろいろな形で出版されているが、この縮刷本が一番感じが良かったので、私も一度ああいった小型本がだしてみたかった。そこで、桃源社にこの話をすると、天金とまではいかないが、二段組の小型本として、表紙にも布を使い、どこででも手軽に読めて、しかも丈夫な本という私の希望を容れてくれた。
表紙カバーは新鋭真鍋博画伯を煩わし、毎巻図案と色調を変えることにしたので、全巻揃えば非常に綺麗な彩りになるだろうと楽しみにしている。
従来の全集は全て出版社任せで、校訂は勿論校正も自分でやらなかった場合が多いが、今度は病気で寝たり起きたりの生活をしているので、時間が有るし、校訂や校正のような仕事は機械的にやれるので、この全集で初めてみずから校訂をやってみた。春陽堂の全集のとき、制限漢字や新仮名遣いの趣旨に従うことにした。当用漢字ばかりというわけには行かなかったが、なるべく漢字を少なくし、新仮名遣いに改めたのだけれども、それはすべて春陽堂編集部に任せたので、必ずしも私の好みの字使いにはなっていなかった。そこで、この全集は印刷の前に全作品に目を通して私の好きな字使いに改めたのである。
戦争中、一部削除を命ぜられたり、伏字にされたりした箇所を、校訂の際、すべて原型に復したことはいうまでもない。また、春陽堂の全集では、古い作品を現代の風俗と合わせて書き改めたり、作中に金銭が出るところは戦後の貨幣価値に換算して訂正したりしているが、これも旧作のままに復元して、金銭については括弧をして註をつけることにした。
また、校正のほうも、従来は出版社任せの場合が多かったから、最初の本の誤植が、そのままいつまでも残っている例が少なくない。それらも校訂の際に訂正したのはもちろんである。こうして多くの細かい誤りが正されたので、作品によっては、面目を一新した物もあるのではないかと思うのである。

「化人幻戯」：第16巻収録
「宝石」昭和29年11月増刊「江戸川乱歩還暦記念号」から30年10月号まで連載。
乱歩の言うには、還暦の盛大な祝賀会の席上で、調子に乗って乱歩基金百万円を探偵作家クラブに寄付することと、その翌年（30年）には小説を書くと宣言してしまったのだそうだ。
その結果として昭和30年には、この「化人幻戯」の「宝石」への連載と、「面白倶楽部」への「影男」の連載、「十字路」の書き上げ、短編「月と手袋」、「防空壕」の発表。これらに加えての少年もの、というラインナップをこなし、自ら大変な量を働いた年であると述懐している。
中では、「化人幻戯」に最も力を入れたはずだったが、長編構想の苦手な乱歩は、書いているうちに筋や心理の矛盾が無数に表れてきて、そのつじつまを合わせるために、毎月苦労していたと言っている。自らの評価では、トリックには創意がない、かわりに、犯罪動機には親身が認められる。しかし、万人を納得させられる出来ではなく、必然性に乏しい。全てのほかの長編と同じく失敗作だったと話している。
「化人幻戯」の変わった題名は、化人は、女主人公の妖怪性を表し、幻戯はその犯罪トリックの魔術性を意味したという。一人二役、変身願望が根底にあり、乱歩曰く、自分の執拗な好みは六十才を越してもなおらなかったのだと告白している。さらに「密室」という不可能興味を取り入れたのが、かえってこの作品の弱点になってしまったと話している。

「月と手袋」：第16巻収録
「オール読物」昭和30年4月号に発表。
乱歩自身の述懐に寄れば、戦後は西洋の作品の紹介や批判ばかりをしていて、小説というものは昭和25年の短編「断崖」を書いただけだったという。これは以前の作品とは違う何かを掴もうと悩んでいたからだという。「宝石」昭和28年10月に書いた連作「畸形の天女」の第一回分50枚は、従来とは違うものが出ていたので、ひょっとしたらこの方向に行けるかなと思い、「月と手袋」や「十字路」を書いたというが、結局は長続きしなかったとも書いている。
この作のトリックは、戦争中に「日の出」に連載した「偉大なる夢」に使った「犯人自身が自分の犯行を遠くから眺める」という極端な不可能興味、最強のアリバイ作りの手法を取り入れ、倒叙的に再使用したもので、トリック的にはディクスン･カーの「皇帝の嗅ぎ煙草入れ」に使われているが、その作品の発表の前に、乱歩は「偉大なる夢」で発案していたと、いささかの自慢をしている。

「堀越捜査一課長殿」：第16巻収録
「オール読物」昭和30年4月号に発表。この作も「月と手袋」と同じような方向を狙ったが、相も変らぬ一人二役トリックに新味がなく、失敗だったと言っている。

「防空壕」：第16巻収録
「文芸」昭和30年7月号に発表。戦争中に夜間空襲をうけて、その体験を書いたものに意外な結末をつけたもの。B29の空襲を恐怖するより、夜の大空の美しさに打たれた事を書いたものであると述懐している。

「断崖」：第16巻収録
「報知新聞」昭和25年3月1日から12回の連載。同じものを「宝石」6月号にも掲載した。
当時報知の編集局長になった白石潔氏にそそのかされて書いたという。ほとんど十年ぶりの久しぶりの小説だったが、新味の模索に成功せず、正当防衛に見せかけた殺人というトリックにわずかな新味を認めるだけだったという。もっと長く書くことが望ましかったが、結局短い会話体にしてしまったのも窮余の一策だったという。
このあたりになると、乱歩さんの年齢や体力の不足からの思うような作品の維持の困難さが伝わってくる。

「凶器」：第16巻収録
大阪の「産業経済新聞」昭和29年6月中に5回連載。数名の探偵作家が顔を並べる企画で、探偵作家クラブが注文を受けてしまった関係上、断るわけにも行かず、無理に書いたもので、トリックもカーのものから借用している。と、非常に短い言葉がついているだけだ。

「ぺてん師と空気男」：第17巻収録
昭和34年桃源社「書下し推理小説全集」第一巻として執筆したもの。
以下は乱歩自身の言葉を記す。
古くは昭和7年、新潮社の「新作探偵小説全集」、戦後では講談社の「書下し長編探偵小説全集」など、探偵小説界の主な人たちが揃って長編を書くというような場合には、私の作を第一巻に入れる慣例になっていたので、私が書かなければ全集が出ないのだとおどかされ、無理をしてお付き合いをしたものである。この「ぺてん師と空気男」もそういうわけで、桃源社社長の矢貴さんが数え切れないほど拙宅を訪問して、おだて、はげまし、おどかし、あらゆる手をつくして督励されたおかげで、やっと書き上げたものである。そのころ私は、西洋のプラクティカル･ジョーカーの逸話集のようなものを愛読していたので、その実例なども取り入れて、この一編を書き上げた。「空気男」の方は、大正15年「写真報知」に連載し始めて間もなく、同誌が廃刊になったので、そのまま中絶していたのだが、その同じ主人公を、この書下ろしに登場させたのである。しかし、出来上がったものはジョーカーの話ばかりで、「空気男」の方は、ほとんど書けていない。プラクティカル・ジョークというものは、読んでは非常に面白いのだが、書くとなると、私の柄ではないので、今読み返しても、この小説は筋も登場人物の描写も、全体に何となく希薄な感じを受けるのである。

「鏡地獄」：第17巻収録
「大衆文芸」大正15年10月号に発表。乱歩が小説を書き始めた頃、白井喬二氏などが提唱して大衆文学というものが生まれて、二十一日会という作家クラブが出来、その機関紙として発行されたのが「大衆文芸」だったという。その同人は、国枝史郎、小酒井不木、白井喬二、直木三十五、土師清二、長谷川伸、平山芦江、正木不如丘、本山荻舟、矢田挿雲、それに江戸川乱歩。
この雑誌は二十号くらいで廃刊となったが、乱歩が書いたのは三作品だけ。「灰神楽」「お勢登場」「鏡地獄」である。「鏡地獄」が最も好評で、乱歩の代表的短編の一つとなっている。当時の通俗科学雑誌の読者欄に、「球形の内部を鏡にして、その中に入ったら、どんな像が写るでしょうか」という質問があり、それを読んで怖くなり、その怖さを短編小説に書き上げたものがこれであると書いている。

「影男」：第17巻収録
光文社の「面白倶楽部」昭和30年1月号から12月号まで連載。
前年の還暦祝いの席上の約束で背水の陣をしいて書いている30年の作品のうちの一つ。
乱歩自身の評価によれば、この「影男」は、筋に一貫性がなく、場当たりの思いつきで、ごく通俗に、自分の好きな幻想を追ったもので、昔の「パノラマ島奇談」や「大暗室」などに書いたものの二番煎じに過ぎないという。
反面、この年に書いたものの中で、乱歩の体臭を最も濃厚に出しているものでもあるといっている。

「十字路」：第18巻収録
講談社「書下し長篇探偵小説全集」第一巻に書き下ろした長篇。乱歩は書下ろし長篇全集に三度参加している。
①昭和7年、新潮社「新作探偵小説全集」（十巻）の第一巻「蠢く触手」
②昭和30年、講談社「書下し長篇探偵小説全集」（十三巻）の第一巻「十字路」
③昭和34年、桃源社「書下し推理小説全集」（十五巻）の第一巻「ぺてん師と空気男」
乱歩曰く、三度とも乗り気ではなかったが、あなたが入っていないのはおかしいという強引な誘いに乗って参加したのだという。この三回の書下ろし長篇について、作品制作の裏話を告白している。
①は、第一巻なれど配本はずっと後にしてもらったが、ついに興趣が沸くことがなく、友人の岡野武平氏に頼んで代作して貰ったものだと言っている。筋を起案するときにはいくらか相談したが、筆を取って仕上げたのは岡野氏であるので、自分のどの全集にもいれていないと告白している。
②は、本作品であるが、やはり協力者があり、探偵作家クラブの渡辺剣次氏に依頼している。作中の雄大なトリックであるダム底に死体を隠す着想や、新宿の十字路で二つの殺人事件が交わるという構想は、渡辺氏の創意によるものだと素直に話している。その案を乱歩自身が書きやすいように筆を取っていったので、作業と汗をかいたのは自分なのだから、半ば以上は自分の作品だと思うので、全集にも入れていると主張している。
③は、桃源社社長の矢貴さんに頼み込まれて、乗り気ではないままだが、自分で書起しているという。
さて、「十字路」だが、発表の当初は好評で、江戸川乱歩は従来とは違った作風に転進するのではないかとまで評価してくれた人もいるほどだったという。この傾向は、「畸形の天女」でも見られたもので、自分自身もそう一時は考えたが、結局続かなかったと話している。自分でも初期の短編や、後の連載長篇などに現れているものが、死ぬまで直らない自分の性格なのだろうと達観している。

「悪霊」：第18巻収録
「新青年」昭和8年11月号から9年1月号まで3回連載で、中絶した失敗作だと書いている。
しかし、この作品の第一回目が載った「新青年」は再販を刷るほどの読者の好評を博し、中絶を決意するまではずいぶん苦しんだという。このあたりのいきさつは「探偵小説四十年」の「中絶作悪霊」の項に書いている。
この全集には、中絶作一篇と、連作の乱歩の書いた部分一篇を入れている。
乱歩自身が見ると、「悪霊」は、前半はなんとなく物々しいけれど、後半は気の抜けてしまった出来上がりだという。この小説は、他の雑誌ではなく、自分たちの本拠である「新青年」に載せるのだから、大体のプロットは予め考えて合ったのだが、登場人物の性格や、それらの人々の人間関係、心理などに矛盾が百出してしまい、どうにも書き続けられなくなってしまったと告白している。
こんなことになるのも、結局は自分に際立った創意がないからだと自戒している。読者は中絶を非常に惜しんでくれて、あの続きを書けという声が戦後まで寄せられたというが、乱歩自身が書く気を全く持てなかったそうだ。

「畸形の天女」：第18巻収録
「宝石」昭和28年10月号に発表。江戸川、大下、角田、木々の連作小説。乱歩はいつになく乗り気で書いたという。「畸形の天女」という題も乱歩がつけたものであり、そこには強い意味を込めていると書いている。この後の「月と手袋」や「十字路」なども「畸形の天女」と似た気持ちで書いたが、結局はこの新しい傾向に脱け出すことは出来なかったと述懐している。

「妻に失恋した男」：第18巻収録
「産経時事」昭和32年10月6日より11月3日までに5回連載。主な作家が揃って書くというので、書かないわけには行かずに書いた作品。カーのトリックを借用していると告白。
この全集の終わりに全作品の目録がつけてあるが、そこには「妻を恋した男」と誤っている。乱歩の渡した目録の原稿が間違っていて、それに乱歩自身が気づかなかったためだと謝っている。

「幽霊」：第18巻収録
「新青年」大正14年5月号に発表。当時の編集長の森下雨村に勧められて6回連続の短編連載を書かせてもらった中の一作だ。
「D坂の殺人事件」「心理試験」「黒手組」「赤い部屋」「幽霊」「白昼夢」「屋根裏の散歩者」と続いた。「幽霊」は最もつまらない作品だと書いている。

「覆面の舞踏者」：第18巻収録
新潮社の「婦人の国」大正15年1月2月号に連載。大正14年に上京したとき注文を受けて、長野県の温泉で前半を、大阪市外の自宅で後半を書いたと書いている。

「モノグラム」：第18巻収録
春陽堂「新小説」大正15年7月号？に発表。乱歩は非常に内気な人間が、恋愛などの意思を伝えるために、暗号通信をする話を三つ書いている。「算盤が恋を語る話」「モノグラム」「日記帳」がそれである。「プロバビリティの犯罪」の、犯人は絶対安全で、しくじったら何度でもやりなおすというずるい方法と似ていると書いている。拒絶されても、あれは恋文ではなかったと言えるような、内気な内気な通信である。

「火縄銃」：第18巻収録
学生時代、日記帳の余白に付けていたものを、昭和7年、平凡社の全集の第11巻に入れたもので、幼稚な文章だと書いている。そのトリックには自信があったようで、海外では、ポーストの「ｱﾝｸﾙ・アプナー」の中の「ヅームドルフ事件」で始めて使われているし、ルブランは「八点鐘」の中の「水壜」で同じトリックを披露しているという。乱歩の着想はそれよりも二年から三年早いのだから、トリック自体は先んじていたと自慢を除かせている。

「日記帳」：第18巻収録
「写真報知」大正14年4月の号に発表。「モノグラム」の解説に触れている。

「接吻」：第18巻収録
大阪の「映画と探偵」大正14年5月号に発表。この雑誌は、大阪の三好正明という人が出していたものだという。その人物とよく会っていたので頼まれるままに執筆したもの。柄にないユーモア小説であると書いている。